Az E/1 vagy az E/3 a jobb egy erotikus könyvnél?

Nem a műfajtól függ, ahogy 2#-es is írta.

Itt egy másik kérdés a témában: https://www.gyakorikerdesek.hu/szorakozas__konyvek__12509499..

#6 Ez akkor a legfeltűnőbb, ha több nézőpontkarakter is van. E/3-ban végig tarthatod ugyanazt a narrációs stílust szereplőtől függetlenül, de E/1-ben két külön hangon kell írni. Ha egy nézőpontszereplőd van, aki lapos meg semmi személyisége nincs, arra rá lehet fogni, hogy jó, ez a szereplő ilyen. (Az más kérdés, hogy igényes olvasó miért elégedne meg ilyen szereplővel.) Amint a második szereplőt is nézőpontkarakterré teszel, kínosan egyértelművé válik, ha az égvilágon semmi különbség nincs a két hang között. Vagy esetleg ha van két könyved, amiknek elméletileg semmi közük egymáshoz, de gyakorlatban tök ugyanaz a főszereplő, csak más a neve, és nem a kéket szereti, hanem a pirosat.

A hang az írás egyik legnehezebb része. Nem tudod megtanulni úgy, mint mondjuk egy narratíva struktúráját, az ilyet érezni kell, és hacsak nem vagy valami rejtett tehetség (és az emberek 99%-a nem az), akkor csakis gyakorlással, írói tapasztalattal tudod kialakítani ezt a készséget. És milye nincs a kezdő írónak? Tapasztalata.

Az, hogy minden tucat YA a polcon E/1-ben íródik, azt a tévhitet kelti az emberekben, hogy E/1-ben írni könnyű, és minden önjelölt tini írópalánta, aki ugyebár ezeket a könyveket olvassa, azonnal az E/1-be fog belevágni. De ha nincs jó érzéked a perspektívához, ha a szereplőd egy kicsit is idegesítő, vagy Mary Sue, vagy unalmas, E/1-ben az egész könyv bukik. Ugyanaz a gyenge szereplő E/3-ban még nem feltétlenül fogja kikergetni az olvasót a világból, mert nem minden egyes szó a lapon az ő szájából/agyából jön.